Silvia Pereira Pelegrina

Com nove indicações ao Oscar 2015, “Birdman – ou a Inesperada Virtude da Ignorância” é o concorrente mais out-Hollywood da mais hollywoodiana das premiações do cinema.

O filme do mexicano Alejandro Gonzales Iñarritu tem características que, juntas ou sozinhas, seriam suficientes para desagradar 90% da audiência acostumada ao formato videoclípico das produções comerciais. Vejamos: o ritmo lento das cenas está mais para o estilo do cinema independente do que para as produções de ponta; um solo de bateria é o que mais se ouve por todo o filme, à guiza de trilha sonora; é repleto de tomadas contínuas em que a câmera acompanha os personagens pelos claustrofóbicos bastidores de um velho teatro; tem diálogos robustos pontuados por longos silêncios; e o protagonista está longe de ser um galã – bem ao contrário, Michael Keaton não deixou de ser considerado de segunda linha nem após ter protagonizado dois “Batman” de Tim Burton.

Mesmo com tudo isso, Iñarritu faz a mágica acontecer. “Birdman” deixa-se assistir facilmente e com prazer ao mostrar como o ator Riggan Thomson tenta reerguer a carreira decadente com uma peça de teatro que ele próprio roteiriza, produz, dirige e na qual atua, após recusar-se a protagonizar o quarto do filme do super-herói que o celebrizou – o do título.

Pelos bastidores do teatro da Broadway que ele aluga desfila uma galeria de tipos representativos do showbizz. O galã rebelde Mike, por exemplo, que chama bilheteria por seu marketing polêmico, simboliza a egolatria que acaba asfixiando a identidade de algumas celebridades. Ator orgânico, só sente-se autêntico no palco, quando todas as atenções estão voltadas para si, mas é uma fraude na vida pessoal.

Emma Stone está ótima – como sempre – na pele da deslocada filha de Riggan, que vira sua assistente após deixar a reabilitação pelo uso de drogas. Suas cenas rendem os melhores diálogos e metáforas. A melhor é a do papel higiênico em que ela passa uma parte das cenas desenhando rabiscos que representam os anos de existência da Terra. Riggan limpar o nariz com o pequeno pedaço do rolo que simboliza o tempo em que a humanidade está no mundo é a melhor amostra do humor muito original que permeia todo o filme.

E a ressentida crítica teatral, pré-disposta a destruir qualquer produção estrelada por celebridades que ousam pisar o sagrado solo do palco, parece uma vingança perfeita do diretor contra esta odiada figura do showbizz.

Mas as melhores cenas são, disparado, aquelas em que Riggan é assombrado por seu fantasma pessoal, que não é ninguém menos que o super-herói Birdman. É o seu ego incitando-o o tempo todo a abandonar aquela ideia quixotesca de ser reconhecido como um “artista de verdade”.

Quando os problemas fazem Riggan entregar os pontos, seu alter ego assume o controle e então o filme fica mágico!

Tudo isso é alinhavado por uma montagem suave, lírica. Quando percebemos, já é outra cena, outro dia, uma outra prévia no palco. Iñarritu nos leva de uma cena a outra com leveza e poesia visual.

Isso é saber “fazer cinema”!

‘The Imitation Game‘, 2014

INDICAÇÕES: Melhor Filme, Diretor (Morten Tyldom), Ator (Benedict Cumberbatch), Atriz Coadjuvante (Keyra Knitghley), Roteiro Adaptado, Edição, Design de Produção, Trilha Sonora.

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“O Jogo da Imitação” traz como protagonista meu ator preferido da atualidade: Benedict Cumberbatch. que conheci como o Sherlock Holmes mais convincente de toda a tele e cinedramaturgias (em minha opinião) na série da BBC.

Ele não me decepciona. Está maior que o filme, aliás, que achei sem alma – uma costura desapaixonada de episódios da vida do matemático inglês Alan Turing, que ajudou os aliados a vencerem a guerra de uma trincheira diferente. Em um galpão de Bletchey Park (centro de inteligência inglês) ele montou a máquina que ajudaria a decifrar os códigos de comunicação nazistas, lançando as bases para o desenvolvimento dos computadores como o conhecemos hoje.

Na composição que Cumberbatch faz do matemático não encontramos nenhum traço de seu arrogante Sherlock ou de seu vingativo e indestrutível John Harrison (“Star Trek – Além da Escuridão”).

Seu Alan Turing é um gênio frágil. Como sói acontecer entre os de sua espécie, é confiante de sua capacidade, obstinado em seus objetivos e extremamente antissocial – sua literalidade, que faz lembrar portadores de Síndrome de Asperger, o impede de entender as senhas sociais da convivência em grupo (entendo isso muito bem… rs).

Sua fragilidade emocional é traída pela gagueira que o acomete em instantes de tensão e seu evidente sofrimento ante o deslocamento social. Homossexual numa época em que isso era crime punível com cadeia ou castração química, Turing terminou seus dias atormentado e solitário.

Por si só sua história poderia render um drama lacrimoso. Louvável a intenção – se ela existiu – do diretor Mortem Tyldum de evitar o apelo sentimentalóide, mas acho que ele exagerou na dose de distanciamento. Não fosse Cumberbatch o grande ator que é, dificilmente nos colocaríamos em seu lugar nos momentos que deveriam ser de maior tensão.

A cena em que seu superior aparece para destruir sua máquina e levá-lo preso, por exemplo, é de uma construção dramatúrgica simplória. Sorte de Tyldum valorizar o close na expressão angustiada de Cumberbatch. É ela quem dá o tom de clímax que o momento exige. Por aí já dá para perceber o que eu acho de sua indicação a Melhor Ator (e também sobre a de Melhor Edição para o filme).

Quanto à indicação de Melhor Atriz Coadjuvante para Keyra Knitghey, achei exagero. É uma personagem interessante e Keyra não faz mais do que o protocolar.

Até o próximo candidato!

Ralph Fiennes e Tony Revolori em ‘O Grande Hotel Budapeste’

‘The Grand Budapest Hotel‘, 2014

INDICAÇÕES: Melhor filme, Diretor (Wes Anderson), Roteiro original, Fotografia, Edição, Design de Produção, Figurino, Maquiagem & Cabelo, Trilha Sonora

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Se há um traço entre os indicados nas categorias principais do Oscar 2015 deve ser o carisma dos protagonistas. Cada um dos oito indicados a Melhor Filme este ano é sobre um personagem glorificado, mesmo quando travestido de fracassado, como o ator decadente de Michael Keaton em “Birdman”, ou quando trata-se de um anti-herói, como o atirador incensado em “Sniper Americano”.

O Messier Gustave de Ralph Fiennes, em “O Grande Hotel Budapeste”, entra na categoria dos “adoráveis”, junto com o Mason de “Boyhood”.

Gustave gerencia o hotel que dá nome ao filme e ao qual dedica sua vida e princípios, norteados por um cavalheirismo que já não se via igual naquele período da Segunda Guerra Mundial, em que a trama é ambientada. Ela começa quando Gustave contrata um jovem de ascendência indiana como mensageiro. As circunstâncias que se seguem – a morte de uma de suas amantes, o roubo de um quadro e sua prisão – fazem com que eles se tornem grandes amigos e cúmplices.

Em todas as situações o que se destaca é a classe, a gentileza e a pompa das quais Gustave não abre mão seja qual for a dificuldade da vez. É delicioso assistir, embalado pela narrativa e linguagem visual muito peculiares do diretor Wes Anderson, como Gustave permanece fiel a seus princípios em um mundo em franca transformação.

Por este e por outras pérolas de sua filmografia (vide “Os Excêtricos Tenenbauns” e “A Vida Marinha de Steve Zissou”), sempre pautada pela originalidade e pelo humor negro, Anderson merece o Oscar de Melhor Direção, bem como Ralph Fiennes o de Melhor Ator

Sou suspeitíssima para falar de Fiennes, por quem sou encantada desde que o descobri em uma versão pouquíssimo conhecida de “O Morro dos Ventos Uivantes” (1992), com Juliette Binoche – considero seu olhar um dos mais expressivos do cinema atual.

Seu imenso talento, que ele já emprestou tanto ao romântico protagonista de “O Paciente Inglês” quanto ao nojento antagonista de “A Lista de Schindler”, pelos quais foi indicado anteriormente ao prêmio, é amplamente explorado na pele de Messier Gustave.

Quem sabe desta vez a academia não reconhece seu grande mérito? Estou na torcida.

‘Boyhood‘, 2014

INDICAÇÕES: Melhor Filme, Diretor (Richard Linklater), Ator Coadjuvante (Ethan Hawke), Atriz Coadjuvante (Patricia Arquette), Roteiro original, Edição

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Já gostava do diretor Richard Linklater pela trilogia “Antes do amanhecer”, “… do Por-do-Sol”, “… da Meia Noite” e o amei um pouco após assistir a “Boyhood”. Não queria que o filme acabasse nunca. É daqueles que entram dentro de você pra levá-lo junto numa “viagem”.

E foi uma ótima viagem por 12 anos da família disfuncional do jovem Mason Jr. (Ellan Coltrane), que começa o filme com 8 anos e termina aos 20, interpretado pelo mesmo ator. Isso mesmo, a vida dele ao lado da irmã, Samantha (Loreley Linklater), e dos pais divorciados, Olivia (Patricia Arquette) e Mason (Ethan Hawke), são filmadas em tempo real. Assistimos aos atores envelhecerem e às crianças crescerem e se transformarem em jovens adultos de verdade.

Quem analisar “Boyhood” de uma forma rasa pode dizer que o diretor se preocupou mais com este recurso do que em contar uma história com começo, meio, fim, como uma lição bem explicadinha. Mas você não poderia estar mais enganado.

Linklater sabia exatamente o que estava fazendo. E a opção de levar 12 anos para fazer este filme teve tudo a ver com o início e o fim abertos dessa história. É a vida como ela é que o diretor  mostra e que, na maior parte do tempo, não faz sentido enquanto a vivemos.

Mason parece chegar a esta conclusão naquela parte da adolescência em que se começa a questionar e comparar as escolhas dos pais. Intuimos isso baseados na observação que o jovem faz das transformações por que passaram seus pais ao longo dos anos, já que Linklater não entrega tudo “mastigadinho” para chegarmos a reflexões óbvias – como 90% dos filmes de hoje fazem pra tornar a experiência mais fácil.

A certa altura, numa conversa entre pai e filho, Mason-pai faz um comentário irônico sobre ter se tornado, 20 anos depois, o pai de família convencional que a primeira mulher cobrava. “De que adiantou tudo então?”, questiona o jovem, que cresceu passando seus fins-de-semana com um pai músico, descolado em seu Pontiac e eleitor de Obama e o viu virar vendedor engravatado, marido de uma crente e genro de republicanos. “Não sei. Eu estou apenas vivendo”, responde o pai.

E Linklater soube aproveitar com muita tenacidade a escolha de se reunir com a equipe por alguns dias de cada ano para filmar. Pôde inserir com mais autenticidade na história o panorama e os modismos de cada época influenciando diretamente o comportamento dos personagens e suas relações.

Aos 10 anos, Samantha irrita o irmão fazendo covers de Britney Spears após a mãe ler para eles um dos primeiros livros da saga Harry Potter – anos depois, eles aparecem num lançamento cheio de pompa do sexto livro da saga. No Ensino Médio, a irmã pinta o cabelo de vermelho e ouve Lady Gaga. Poucos anos depois, quando a própria namorada não consegue desgrudar do seu smartphone hiperconectado, Mason decide abandonar o Facebook para “viver a vida real”.

Introspectivo, o personagem do garoto carrega todos os pontos de interrogação da história, mas ele não encontra respostas para todos (e nem sempre as perguntas estão às claras).

O filme termina sem lições ou moral da história, mas a sensação que deixa está longe de ser de vazio. Novamente somos convidados a apenas adivinhar o que significa aquele último meio sorriso de Mason – novo amor nascendo? respostas para seus questionamentos sobre o futuro e o tempo? Ou apenas enlevo ante a bela paisagem?

O que importa mesmo é que a história contada, por mais ficcional e aberta, soa verdadeira e autêntica… como a vida.

Em meio a polêmicas sobre racismo, outro filme com a temática que costuma me voltar à memória é “Soul Man” (1986), de Steve Miner – diretor mais conhecido pela direção de produtos para a TV. Seu argumento citava a lei de cotas para negros nas universidades norte-americanos, o que, naquela época, ainda era algo impensável no Brasil.

Acredito que o marketing equivocado feito para o filme no Brasil tenha sido responsável por sua baixa popularidade – talvez acreditando que fisgaria mais bilheteria, a distribuidora deu-lhe o título brasileiro de “Uma Escola Muito Louca” e divulgou cartazes e trailer que davam a entender que se tratava de mais uma comédia adolescente. Deve ter perdido, com isso, muito público que aprecia filmes com temáticas sociais.

E aqui a questão das cotas e o racismo contra negros são apresentados de forma leve, mas não menos séria. “Soul Man” (prefiro usar o título original) traz um jovem C. Thomas Howell  (de “Vidas sem Rumo” e “Amanhecer Violento”) na pele de Mark, um riquinho mimado cujos pais resolvem, sem aviso prévio, ensinar-lhe o valor do esforço pessoal decidindo que ele terá de se virar sozinho para pagar a faculdade. Ele decide, então, disfarçar-se de negro para ganhar direito a uma bolsa de estudos da cota racial. Não fazia a mínima ideia dos preconceitos e discriminação que viria a sofrer.

Uma cena em especial ficou marcada  em minha memória e me ajudou a definir a postura que eu mesma assumiria diante das dificuldades: Mark está preso por ter sido confundido com um criminoso escolhe fazer o único telefonema a que tem direito para um professor – também negro – com o qual se identifica (James Earl Jones, que emprestou sua voz a Darth Vader de “Star Warz”). Para a surpresa de Mark – e de todos os espectadores -, o professor chega trazendo o livro que ele precisa estudar para a próxima prova da faculdade e, em vez de  uma mão na cabeça, um chacoalhão. Ao perceber que o jovem está aceitando a posição de vítima, avisa que para o resto da vida ele terá que se esforçar mais que os outros para obter os mesmos resultados e. “Se for preso, estude na cela, porque a prova vai acontecer com ou sem você e, se não a fizer, ninguém vai ligar. Só você vai perder. Injustiças assim vão acontecer muitas vezes ao longo de sua vida [como negro]. É sua escolha deixá-la interromper sua trajetória”, foi mais ou menos a mensagem passada, não exatamente com estas palavras.

Uma lição que nunca esqueci. Levei pra vida.

Deve ser maravilhoso viver na cabeça do francês Jean-Pierre Jeunet. Quem já assistiu a “O Fabuloso Destino de Amélie Poulain”, “MicMas – Um Plano complicado” e “Uma Viagem Extraordinária” sabe do que estou falando, pois são filmes que nos fazem sair leves e felizes do cinema.

O primeiro tornou-se um cult e projetou o nome do diretor e co-roteirista – em todos os títulos citados, em parceria com Guillaume Laurant – na história recente do cinema, graças à fotografia vibrante, personagens fora dos padrões, situações completamente improváveis e uma bem vinda fé na humanidade.

Os ingredientes eram inovadores para a época do primeiro filme (2001), mas a repetição deles prova que Jeunet investe na mesma receita – muito particular, é verdade, mas ainda uma receita – há pelo menos três filmes (exceção a “Eterno Amor, de 2004).

“Uma Viagem Extraordinária” prova que ela ainda funciona. Impossível não se enternecer com o relato que o menino T. S. Spivet faz do cotidiano de sua família muito peculiar, vivendo em um rancho de Montana.

Um dos três filhos do improvável casal formado por um caubói silencioso e uma cientista verborrágica (Helena Bonham Carter), T. S. é superdotado de inteligência. Seu irmão gêmeo ficou com a parte da força bruta na divisão dos dotes, e a irmã mais velha faz o gênero “típica-adolescente-fútil-rebelde”.

A viagem do título começa por causa de um projeto de máquina de movimento perpétuo de T.S., que acaba escolhido para receber o prêmio Baird, do Museu Smithsonian, em Washington. O garoto não tencionava ir recebê-lo, mas uma tragédia familiar o faz decidir embarcar clandestino em um trem para atravessar o país. No caminho, ele enfrenta a solidão, recebe ajuda de estranhos e, ao chegar a seu destino, aprende mais de uma lição.

Assim como “O Fabuloso Destino de Amélie Poulain”, “Uma Viagem Extraordinária” é visualmente bonito e prazeroso de assistir  – “uma gracinha”. Mas, graças à receita já conhecida, suspeito que não terá a mesma longevidade de Amélie Poulain na memória do público.

Quarta à noite, futebol na TV… “programa de índio” pra cinéfilo.

Zapeando pelo limitado menu do meu pacote econômico de canais pagos, estaciono mal conformada no único em que está passando um longa que eu nunca assisti, só para ter um fundo sonoro pra minha navegação na internet.

E não é que uns diálogos muito loucos e originais roubam minha atenção da tela do computador?

Mais correto dizer que o longa de animação “Megamente” me hipnotizou pelos 80 minutos seguintes. Sua história e diálogos impagáveis brincam com muita inteligência com os clichês de filmes de super-heróis.

A subversão já começa pelo argumento, que escolhe um vilão como o protagonista.

Megamente tem este nome por causa do tamanho de sua cabeça, que abriga um cérebro privilegiado, mas que ele usa para tentar conquistar, ao longo de diversas disputas contra o super-herói Metro Man, a cidade de Metro City. “Tentar” porque todos sabemos que o mocinho sempre ganha, certo?

Mas este não é um filme de super-herói comum, por isso, um dia Megamente consegue vencer Metro Man e finalmente domina a cidade.

Após algum tempo, porém, nosso vilão entra em depressão ao perceber que, sem um oponente “do bem” para ocupá-lo, sua vida perdeu o sentido. É quando elabora um modo de criar um outro super-herói com quem possa brigar, mas é claro que nada sai como planejado.

A sinopse nem de longe dá uma ideia do quão divertido resulta o desenrolar dessa história. Os diálogos são pérolas de ironia e auto-tiração-de-sarro do gênero.

Para se ter uma ideia, o “pai espacial” que Megamente cria para orientar o novo super-herói tem a voz e – o topete – de Marlon Brando na pele do pai de Superman, no filme homônimo.

Ah… e a trilha sonora tem sucessos de grandes nomes do rock contemporâneo, como AC/DC, Ozzy Osbourne, Guns’N Roses e outras feras.

Mais cool impossível!